1939年，试图前往美国的“纸妻子”被关进神仙岛接受盘查，在循环往复的审查中逐渐迷失了家的方向，在“荡失路”的终点，边界从未解除。
SEA / ARRIVAL
SPACE / LANDING州在舊金山灣看見岸，卻沒有上岸。她換乘小船抵達天使島，大件行李留在倉庫；登記、檢查、男女分流，最後被帶到行政樓的女子居住空間。觀眾和她一起學會從床到窗、從窗到飯堂的路。
一個幽靈的口述 · 試寫「船進舊金山灣的時候，我把那些名字又默念了一遍。……我起初以為，等他們問完，我就可以坐下一班走。」
船进旧金山湾的时候，我把那些名字又默念了一遍。丈夫的亲戚，隔壁住的人，屋里有几间房，我都记得。可到了码头，没有人问这些。他们先把我的大箱子收走，只让我带一只小的。我跟着几个女人上了另一条船，才知道还要去一座岛。到了那里，我记住的第一条路，是从床到吃饭的地方。第二条是从床到窗边。窗外总能看见船。我起初以为，等他们问完，我就可以坐下一班走。
先以完整海面、船的航跡、相對清楚的樓梯與門框建立方向。進樓後，橫向海平線被床架、窗框和欄杆截斷；空間開始由自然景觀變成可測量的房間。
SPACE / MEASUREMENT
TREE / QUESTION檢查官分別核對她與丈夫的回答：房間、門、鄰居、結婚時間，以及門前的樹。州說「沒有樹」；丈夫記得的可能是數年前仍在屋旁、後來已被砍掉的樹。兩人說的未必是不同的家，卻被要求說成同一時刻的家。
一個幽靈的口述 · 試寫「問到樹的時候，我說門前沒有樹。翻譯把我的話說過去，檢查官還是看著我。……回到樓上，我想起那棵樹曾經在哪裡。」
过了些日子，他们终于问起那间屋子。丈夫已经答过一遍，现在轮到我。门往哪边开，睡房里放什么，邻居从哪一条路回来。这些我都练过。问到树的时候，我说门前没有树。翻译把我的话说过去，检查官还是看着我。后来他又问了一次。我不知道他是不相信，还是听不懂“没有”两个字。回到楼上，我从窗边往下看了很久。那里也没有树，不过这不能证明什么。
問話先讓一張房屋平面圖出現；門與床的位置跟隨口述移動。樹不要立刻長成完整道具：先是牆面枝影，後是點雲幾個不合時宜的點。影像越精確，時間差越難被容納。
OBJECT / ORANGE
MODEL / REVISION一隻橘子把島外的指示送進來。紙條說樹在門的東邊；州知道丈夫記得的是一棵曾經在那裡、如今已被砍掉的樹。她決定按照紙條改口。樹這題暫時過去，另一個結婚時間的問題又讓兩人的版本錯開。
一個幽靈的口述 · 旁白草稿「我其實記得，他說的是曾經有過的樹。他走了太久，我們早就砍掉了。我把橘子吃了，把那句話也吃了。」
有一天，有人送来几样吃的，里面有一只橘子。我以为它会被切开检查，结果没有。纸条藏在果皮里面，写着树在门的左边。我先想，他说的是走进去时的左边，还是走出来时的左边？纸那么小，没地方问。我把橘子吃了，把那句话留下。下次审问，我照着说。检查官没有再提树，接着问一口钟。我那时才想到，也许丈夫那里还有一张纸，写着另一只钟。
她吃下橘子後，樹開始在審問空間長出。第一次回答留下的空白不消失；同一扇門可對向兩條不同的路。黑色小點從紙面、照片邊緣或掃描缺口開始擴大，但此時仍不預告火災。
SPACE / FIRE
等待已把她變成新來女子眼中的「老住客」：她知道開飯、收信、取衣服與看船的時間，卻不知道自己的裁決何時會來。夜裡行政樓起火，女舍、辦公室與飯堂所在的空間被毀。她先被安置在醫院；失去樓並不等於獲准入境。
一個幽靈的口述 · 試寫「有人說，這下島上的事該結束了。我當時也這麼想。可是樓沒了，關於我的那幾頁紙還在。」
住久了，新来的女人会问我一些事：几点开饭，信会不会被拆，什么时候能去仓库拿衣服。我知道这些，却不知道自己什么时候走。早上的船把人送来，傍晚又带人回城里。有一次我帮旁边的女人收拾箱子，第二天她的床就给了别人。后来行政楼着了火。夜里大家找门，第二天被安置在别处。有人说，这下岛上的事该结束了。我当时也这么想。可是楼没了，关于我的那几页纸还在。
前段已建立的床—門—樓梯路線在煙中無法再走通。先前只是筆錄和模型中的黑色缺口，現在遇到真實建築的燒毀。畫面可失去部分信息；火不被拍成對她的神祕懲罰。
檔案畫面 / 暫用參考火後轉押，州第一次隨車走進她一直被迫從窗外想像的城市。街道上的店舖、行人和中文字從車窗外劃過。這不是自由抵達：她身在舊金山，仍被看守押送，車沒有為她停下。
一個幽靈的口述 · 旁白草稿「第一次到了美國。車窗外劃過的，是四○年的三藩市街道。真的到了。」
火后他们把我带到旧金山。我以前在窗里看过这边，现在真的到了，还是得跟着看守走。路上有很多店，我不知道哪一条是唐人街。我的案子后来有了结果，他们让我上回香港的船。大箱子也还给了我，里面的东西倒没有少多少。
這一段讓檔案老電影短暫重新擁有完整的街道與人群，與此前被遮擋的行政樓形成反差。車窗框仍把她隔在外面；幾個中文字在移動中可見又消失。節奏不是旅遊蒙太奇，而是一眼幾乎能觸到的生活。
CITY / RETURN
SEA / MEMORY遣返決定與火災分開發生。州從舊金山登返航船，回到香港。影片在這條真實交通線之外，讓她的幽靈口述、如今只剩地基的女子房間，與當代大灣區的橋、燈、住宅和反光慢慢相接。歷史中的返港與影像中的今天不被說成同一次抵達。
一個幽靈的口述 · 結尾工作稿「我回去了。那里好像什么都没有，我寻找语言，找到家，但痕迹都消失了，我到了那，但我也不確定了。」
照片、點雲、今天的實拍與 16mm 開始進入同一個空間；尺度和地理方向才逐漸失效。最後回到海，不再替州解釋她究竟屬於哪一岸。
按它們在影片裡能幫助回答什麼問題排列，而非堆砌網頁。下列「已讀」只指所述文章或可見頁面；館藏目錄不等於原件已取得，研究參考圖片也不等於影片使用授權。
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H. Mark Lai、Genny Lim、Judy Yung，1991 年版。提供登島、行李、飯堂、女舍、審訊與返航的多人口述；書中現存詩作沒有確認為女性所寫。
已有逐頁閱讀筆記（8–173 頁） · 圖像與引詩需回原頁、核權利
借閱條目 ↗Judy Yung，〈“A Bowlful of Tears” Revisited〉。女性日常、長期拘留、火災、遣返，以及口述與案卷之間的差別。Lee 以「紙女兒」身份入境。
論文正文已閱讀與中文譯述 · 個案原卷未取得
閱讀論文 ↗AIISF《Sixteen Questions》與相關口述。從窗邊看船、閱讀、編織、等待、幫別人收箱子。這些是不同人的回憶，不是州的傳記。
已讀網頁節選 · 逐位原錄音未聽
閱讀來源 ↗美國國家檔案館個案文章。夫妻證詞被分別盤問、逐項比較；Quok Shee 後來獲准入境。不能把她說成死於島上的「紙妻子」。
已讀文章 · 完整個案卷宗待核
閱讀來源 ↗我目前使用的截圖出自《Seeing America’s Greatest Chinatown: San Francisco (Part I)》；Internet Archive 與 Prelinger Archives 的條目均標註 1912 年。先用其街道質感排畫面，不把它當作州於 1940 年所見的實景。Bernstein Silver Collection 另有題為「San Francisco Chinatown and Business District July 1940」的家庭電影，可作同時代鏡頭比較。
1912 年代已核 · 此版條目未見明確授權標記；正式剪入與高畫質素材需逐片核使用條件
目前暫用的檔案片 ↗ 1940 年候選 ↗我想以「證據—測量—錯誤—混合—迷失」作為這部片的聲畫骨架。黑色遮擋、負片、三維與 16mm 都須由州的回答或記憶變化觸發。
內部創作文件 · 本頁所示參考圖均引自 V1
本地原檔：《神仙岛》整体视觉变化思考_V1.pdf美國國家檔案館介紹 Tyrus Wong 童年入境時的紙身份文件；整理文檔另列兩個紀錄片視頻網址。它們提供文書與入境空間參考，不是州的女性經驗。
檔案館頁面與視頻連結已編目 · 視頻內容及時碼待核
閱讀檔案館頁面 ↗我把《文獻資料整理》中的主要材料分成七組，先說說它們各自如何幫助我們理解這部片，再把文檔中的 32 張圖片排在後面。圖片沿用原 DOCX 的編號，方便大家回頭查找。
AIISF 的行政樓研究把登島後的流程變成可定位的空間：接待與分流、醫療初查、登記、亞洲移民的一樓問話、二樓女子拘留室、食堂和行李處。中國與日本女性在 1911 年末遷入行政樓；樓在 1940 年火災後消失，現存男性宿舍不能直接充作州的房間。
圖像組 A 包括行政樓外觀、考場、兩版平面、火災及女子相關照片／拼接影像。頁面中的平面圖還需在建模前逐項核對房間用途與年代。
《Island》把空間變成每日的時間表：床位、早晨點名、被帶去食堂、飯後鎖門、窗口看船、每週取行李、閱讀與編織、疾病和醫院，以及每次別人獲准離開時的失落。Mrs. Chan、Mrs. Woo 等女子口述彼此並不完全一致；這種差異正好讓州的日常有多層觀察，而不是一份單一「典型」經驗。
問話可能細到房間朝向、鄰居和家族脈絡；丈夫與妻子的答案分開記錄、再被比對。書內可見的牆詩傳統與女性口述不能混作同一作者群：女性的牆面與行政樓已佚，不能把現存男性詩句直接寫成州的筆跡。
MOCA 的 1935 年「紙兒子」問答訓練冊展示家屋、親屬、村路如何被轉為可背誦、可核驗的細節；這是制度與答題形式的參照，並非州曾持有的實物。國家檔案館的黃齊耀故事呈現另一種紙身份檔案，也不能代替女性經驗。
Quok Shee 是妻子身份接受分別盤問的參考個案；Lee Puey You 則是 1939–1940 火災、長期拘留與遣返線的參考。州是把兩條研究線重新創作出來的虛構「紙妻子」，不應把兩位真人的身份、結局和時間直接合併成同一歷史傳記。
AIISF 食堂研究記錄了男女與族群分開用餐、飯菜評價差異、商店售賣的水果與日用品，以及藏在食物或包裝裡的應答小紙。對州的創作而言，橘子是把一個看似柔軟的生活物件變成下一次盤問入口的方式；現有橘子圖像屬於研究參考，不是「州收到的那一隻」。
Judy Yung 的〈“A Bowlful of Tears” Revisited〉提供一位 1939 年以「紙女兒」身份抵島的女性的細節：審問與上訴、不同方言女子的共處、哭泣和書寫、火災後轉移，最後被遣返香港，並在 1947 年再度入境。她的遭遇支撐影片的時間交界，並不是州的直接生平。
整理文檔同時寫「1939 年抵達」「1940 年遣返」與「拘留約 20 個月」，月份和歷時之間需要回論文原文重核。頁面採 1939–1940 作為創作區間，不把「20 個月」套成州已確定的關押時長。
整理文檔列有兩個黃齊耀相關影片網址，目前仍是待看片單。我目前選用的《Seeing America’s Greatest Chinatown: San Francisco (Part I)》是 1912 年唐人街影像；先用它的粗顆粒、行人與招牌試這段的節奏。若成片要讓畫面承擔「1940 年州親眼所見」的意思，應先比對 Bernstein Silver Collection 標為 1940 年 7 月的唐人街家庭電影，並核實具體時碼。
Internet Archive 是存放及提供觀看的平台，不等於該片的授權方。這一版 1912 年條目未見明確授權標記；Prelinger Archives 的現行說明提醒不能推定所有影片均屬公有領域。若正式剪入、對外發佈或需要高畫質及書面許可，應用片名與入出點向 Prelinger Archives／相關素材方查詢。劇情片方面可比較 1940 年《Phantom of Chinatown》的黑白懸疑空間，以及 1941 年 Esther Eng 的《Golden Gate Girl》所呈現的華人日常；兩者只作氣氛對照，片中街景與使用權仍待逐片確認。
原整理文檔保留全部摘錄與圖片；視覺 V1 保留原頁、構圖和五段式影像變化。我把這些材料排成一條閱讀路徑，方便大家跟著故事看，也可以隨時回到原文件。
下列 32 張為原 DOCX 所嵌圖片的完整排列。滑鼠移到圖片可先看到標注摘要；點擊圖片會展開《文獻資料整理》中與它相連的原注、摘錄和我的看法，也可從展開視窗打開原圖。原 DOCX 的 IMAGE 29 嵌入關係指向失效檔案，因此編號由 28 跳至 30；這裡展示的是可讀取的 32 張圖片。個別圖片是截圖、拼接或頁面掃描，這裡按研究用途歸組；它們的原始收藏機構、年代、被攝者身份及授權，應以所連原頁逐項核對。
AIISF 行政樓頁，以及我整理的建築圖、照片和拼接圖。
《Island》相關頁圖；部分詩文和宿舍材料來自男性經驗，不能直接標記為州的書寫。
國家檔案館黃齊耀資料。
MOCA 1935 年「紙兒子」冊頁圖。
AIISF 食堂頁及我整理的圖片。
論文相關截圖，請以原論文與整理文檔核對文字。
01 資料追蹤：以現有影像研究報告、本頁及《文獻資料整理》建立同一份 tracking sheet，逐項記錄哪些資料已能取得、內容是什麼、哪些仍需申請、目前進度、館方與聯絡方式、後續郵件和電話更新。行政樓平面、女子宿舍範圍、唐人街老電影的時碼與年代，也放進這份表裡跟進。
02 英文項目書與館藏聯絡：同步整理影片的核心概念、女性敘事角度、創作原因、團隊簡介、預期觀眾、影展方向，以及檔案材料的預計用途。具體敘事可以隨研究調整。第一輪聯絡不只索取材料，也向館藏和研究機構詢問合作、研究資源、funding 線索及其他機構推薦。
03 Funding 清單：並行篩選中國內地、北美、歐洲、香港、澳門和台灣的機會，記錄截止日、資格、所需材料、金額、結果公布時間及申請優先級。若目標是 2027 年初啟動製作，資金到位時間需要作為排期變量。
04 製作方案與預算：在項目書基本成型、第一輪館藏回覆後，依實際可取得的材料估算旅行次數與停留時間、必須實拍的地點、遠程研究與虛擬製作範圍、館藏費用和授權成本，形成初步 production plan 與 budget range，再用於 funding 申請。
資料表＋英文項目書 → 第一輪館藏與機構聯絡 ｜ Funding 清單並行 → 製作方案與預算範圍 → 申請 funding
劇本與影像同步推進：繼續細化州抵島、審訊與上訴、火後轉押、遣返之間的因果；空間建模和檔案影像選鏡隨調研結果更新。這份頁面提供創作與視覺溝通的基礎，後續仍需分別完成對外項目書、資料表和製作預算。
05 旁白聲音與粵語：全片仍由州這一個幽靈聲音講述。創作上要試她說話的距離、語速和停頓：有時像貼近耳邊的口述，有時聲音留在畫面之外，但不變成替觀眾解釋史料的旁白。我想先確定她的出身與口音，試一版以粵語承載主要口述的錄音，再和審問時的英語、翻譯聲、檔案影像及城市聲一起放進初剪，聽語言如何改變畫面。執行上需要粵語演員或配音與語言顧問共同調整口語文本，並預留錄音、聲音設計、字幕翻譯和校對的時間與預算，再決定最終語言比例。